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海外大秀直播网站故事🚄介绍 十九歲的艾妲🌅答應前往熟識⛰️男性的家裡晚餐。事情發生得很🚆快，她並沒有抵抗🌸。她的身軀已死去，靈魂早已分崩🏀離析。 艾妲的故🎭事結合了😍其他人的故事，縱使不太一樣卻又🤗非常🌤️類似，從不同的角度觀看，🌠一樣是骯髒不堪的故事，令人🍿不可置信卻又是日常上演的故事🧭。 「就🏸如同我們為了要警🎹告城邦暴雨將至，🐶但卻講另一種語言。我們介紹自己，🌻卻告訴他人我們做🎾了那些不🎞️善之事。」 貝托爾特·📽️布萊希特 (Bertolt Brecht)，詩集1913-1958，第8卷 🕹️══導演的話══ 🦉2013年，在我的第一部🐯電影結束🚗放映後，有一位與我同🌹齡的女性到我面前，說有個故事要告訴🎮我，事情🏓是在九年前發生的，但她不知🎟️道該怎麼做。之後我們🌓再次見面，她向我傾訴她🎫在十九歲的時🎨候，被一個她認識的男🚁人，在同一個星期內性侵了三次。我⌛對於🌃她感到十分同情，卻也非常🐾驚訝，在講述的經過，⛵我才發現所有的一切都與我的想像差🪷距很大，我以為性侵都🌔發生🌋在晚上，在無人的街道上，施暴者是一個🚢心理變態的陌生人，粗暴🌆地又或者持有🎳武器而施予加害者。 🦊我將這個故事告知我周遭的💛人，許多我親🦅近的朋友🌎告訴我她們有過相同的經驗，人數多到讓我🗺️腦子一片混亂，🌊而且她們並沒有告訴我這些經歷🏕️。我明白我從✈️來都沒有重視這件事情😎的核心問題，我想📖要了解別人究竟對我們做了🎼多麼惡意的事🌇情，而且某種程度上我們「🎲放任」他去做。 🌈我沒有被性侵的經驗，🌦️但如同大部分女孩一樣，成長🚕的經驗都伴隨著如此的🏍️威脅，而且多次保持🦁堅決態度，🎵拒絕跨越那道線。當我十九歲時，🚤我對於愛情的想像仍是非常😄天真，我的防線並不是這🕊️麼清楚，❤️若是我像艾妲遇到一樣的遭🏆遇，遇到不對的人，我無法確🤔定我是否能像她一🎶樣處理的這麼好。 🌧️我拍攝這⛅部片的其中一個理由，就是確信艾妲🎊的故事並非僅是個🏝️人的悲慘遭遇，而是🌟程度大到成為一種社會現象。🏔️當我在拍攝此紀錄片🎤時，好萊塢製🌼片哈維·溫斯🤍坦事件還沒發生，我認為要讓大💙眾聽到像艾妲這樣被認為不😌夠符合被🐝害條件，而能夠感同身受的故事🏞️是有難度的。拍攝艾妲這樣🚌的故事有🏖️時候會有太大迴響，🌄而且我知道紀錄片必須⭐要成功傳遞訊息，而又不能☀️隱藏其中的暴力，也不能扭曲她所經🌲歷過🌘的現實。 要如何將這樣本質🥁上毀滅性🌍卻又屬於私密的經驗傳遞出去，受到的影💚響將會是如此巨大，🧡卻又是無🚂法公開的秘密？因為我希望不要將真實經過🌒拍攝出來，🌳而流於軼事或說教，因此⏰決定採用另一種劇情虛構的📝方式，就是要求不同🐱人站在艾妲的角度，寫出那個人所🍃詮釋的內容。故事🎬的結構安排希😺望讓觀眾能夠循著艾妲的敘🚲事，無法在一開始就判🎁斷出來她遭遇到何🖤事，而事件本身也🎥令人看不透，甚至🎧「強暴」一詞到電影後🌕半才出現，因為越晚陳述清楚她的😸經驗，這個詞彙越被隱藏在描🧩繪的現實裡。 我選擇讓🏙️艾妲😊僅僅是陳述故事，希望讓觀眾能🌺夠自己去拼湊這個女子的影💜像，可以全是艾妲的樣🪐貌，又或🐟者不是她，我希望這個女子的臉是虛構😃的、普世大眾的，讓觀🌴眾從頭到尾去想像🏅她的臉孔。通常我🤩們的♟️同理心的產生會與此人的性格有關，而較☁️不是他究🥰竟經歷過或說了什麼，甚至有幾✨段我嘗試了不🌙同詮釋方法。因此，我希望觀🚀眾也能審視這套自我投射的機制⚽。